《永不妥协》：平凡主妇的正义突围，在资本与父权中撕开光明裂缝
这部影片改编自真实事件，主人公是位离异三次、带着三个孩子、身无分文的单亲妈妈。
父权
一面狗神一面酷儿，癫狂与悲剧构成他的一生
刚上映那一阵，我记得很多人称《狗神》为反英雄暗黑童话，若再往下深挖呢，我们将看到一个站在父权与规训的废墟之上，用破败不堪的身体缝合出新身份的边缘者，他被家人驱逐，被世界误解，却在与狗狗的相处过程中找到了人生归宿，他被无视、被摧残，却自然生长出一种神性，成为暧昧
不是科学灾难是存在悲剧，2025版《科学怪人》里的父权与创伤
德尔·托罗2025版《科学怪人》一上映就震惊了，有人说这哪是恐怖片，分明是部让人看完想掉眼泪的存在主义寓言两百年前雪莱笔下的"科学怪物"，在他手里变成了浑身是伤的受难者，而那个疯狂的科学家维克多，倒成了更吓人的"反派"。
《女孩》：有诚意却失之于刻意的女性主义表达
舒淇的导演处女作《女孩》，因其半自传色彩与女性主义题材而备受关注。影片以二十世纪八十年代的台湾社会为背景，描绘了少女林小丽在压抑家庭中的成长历程，试图从女性失语、代际创伤与个体救赎三个维度，呈现母女两代人在父权结构下的生存困境。该片在视觉语言上表现出导演的用心
当多萝西遇上格琳达：那是好莱坞第一次想象“父权之后”的世界
“Wicked”舞台剧问世已有22年，其原著小说出版于1995年，时间都远早于#MeToo的崛起。但随着2017年娱乐圈地震引发的女性意识觉醒浪潮，人们开始重新审视历史上被误解的女性，从科学家到政治家，再到流行文化人物都在“重述”之列。而“Wicked”最具挑
是作为女巫的一生，也是被父权围猎的一生
较之恐怖与猎奇场面的描摹，它更倾向于以诗性的冷静视角，将女巫看作一种存在方式，一种在父权暴力与社会规训下，女性重新夺回身体与人生经验的方式。导演戈兰·斯托列夫斯基使用克制而原始的叙事，将观众带入19世纪的马其顿乡野，看一位掠夺生命的女巫，不断变换着身体，重新体
李玉新片《下一个台风》性侵案为引，引发女性共鸣，照见父权阴影
刚上映的《下一个台风》我去看了，导演是李玉，我一开始对这片子还挺矛盾的，李玉拍女性题材是真有一套。早年那些作品把女性的难说得又尖锐又细腻，但她也总爱犯个小毛病，偶尔会用浪漫感冲淡现实的狠劲，这次《下一个台风》到底是惊喜还是遗憾，我直到看到一个小细节才定了调。
宋佳新作口碑下滑！利用女性主题遭诟病，观众大呼失望
冲着宋佳和“女性互助”的噱头去，却带着一肚子失望离开影院。《轻于鸿毛》上映后遭遇口碑滑铁卢，排片率接近20%，票房却仅收454万，甚至不及已上映半个月的《捕风捉影》。观众差评高度一致，从尴尬表演到空洞剧情，每一个短板都被反复提及。
《你行你上》：144分钟的父权赞歌，姜文式的自我狂欢！
尽管影片是以钢琴家郎朗的经历为原型拍摄而成，但是我们都知道片子真正的主人公不是郎朗而是他的爸爸。
玛利亚的暂停
女主人公玛利亚和现任老公结婚七年，共同抚养四个孩子，其中包括她前一段婚姻中的两个孩子。影片开始，老公出差归来，面对老公的主动示好，玛利亚不断指责老公，两人于是发生冲突。
这片好像疯了…..
这个片子目前的实际票房只有不到1000万，应该确定是曹保平导演生涯最低的一个片子，豆瓣评价也很分裂，有不少四五星，也有不少一二星，同样有很多人喊出是曹保平导演生涯最差的一个片子。
一位寡妇与父权的抗争——《蜂箱》
这部电影根据真实事件改编，讲述了科索沃战争后的寡妇法赫里耶的故事。在丈夫失踪、家境贫困的困境中，法赫里耶顶着全村男性的羞辱与暴力，带领其他寡妇开创事业自救。男人们在咖啡馆里谈论“荣誉”，而她们用满是老茧的手，在战争的废墟上酿出了生存的“蜜”。她冒险考取驾照，将
想象之光：受伤的女性永远都有另一种选择
《想象之光》（All We Imagine as Light），讲述了老、中、青三代印度妇女——普拉巴、阿努和帕尔瓦蒂，在现代社会中的人生际遇。影片描绘了她们在家庭、职场和社会中的挑战与挣扎。故事背景设定在当代印度，既有繁忙的城市医院，也有即将被现代化吞噬的乡
《把我关起来》：规训下的女性主体异化
《把我关起来》是由大九明子执导的爱情片，于2020年12月18日在日本上映。该片改编自绵矢莉莎的同名小说《把我关起来》，讲述了一名31岁“单身贵族”女性的罗曼史。这位长期单身的31岁女子黑田光子脑内存在着一位咨询角色“A”，在对人际关系和行为举止感到迷茫的时候
9.2分？不够，继续涨！
今天是妇女节，每年这个时候我们都会有一篇与之相关的推文，或者是女性议题的讨论，或者是女性主题的征集互动，不过这一次我们不需要想具体的选题了，因为最合适的现成素材已经有了：
哪吒2为何登顶：说哪吒反父权，本质是没文化
这个差异不仅仅会体现在剧本文字这种直观层面，还会从角色理解，故事内核，社会大环境感知等所有层面发挥出来。
《哪吒》能火向全国，是因为它踩中了，中国文化3个“隐形规则”
当年五年磨一剑的《哪吒之魔童降世》就曾爆火，如今第二部再次强势归来。
《哪吒2》中的三个爹，讲述了同一个主题：反父权的温情解构
关于《哪吒2：魔童闹海》的剧情及角色分析，影片中的“三个爹”分别为李靖（哪吒之父）、敖光（敖丙之父）和申正道（申公豹之父）。他们分别代表了不同维度的父权形态，通过各自的局限性与转变，共同探讨了“反父权”与亲子关系的复杂性。
《哪吒2》当龙王敖光放手的那一刻，三界父权塌了，龙爹的觉醒之路
在那个风起云涌的时刻，龙王敖光放手了，那一刻，三界为之震动，父权的堡垒轰然倒塌。我从未想过，看完《哪吒2》后，我会对一个角色如此动容，那就是敖光，那个曾经的龙爹。他不仅仅是因为帅气的外表，更是因为影片将他作为一个父亲的形象提升到了一个新的高度。他虽不完美，但他
《魔童闹海》：当“逆子”撕碎父权神话，我们为何热泪盈眶？
银幕上那个浑身缠满混天绫的叛逆孩童，踏着风火轮撞碎东海龙宫琉璃顶的瞬间，影院里爆发出压抑已久的欢呼。这不是传统神话中剔骨还父的悲情哪吒，而是一个在当代精神土壤中野蛮生长的"魔童"——他砸碎灵珠转世的命运枷锁，用混天绫绞碎陈腐的父权秩序，将三千年的孝道神话烧成灰